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相对于线性非编，数字非线性编辑系统大大拓宽了创作者的想象空间，节约了大量的人力和资金成本，并且让电视电影制作变得不那么神秘和复杂。面对数字拍摄技术日益普及化的今天，基于计算机平台的非线编辑技术可以让我们每一个人都拥有自己的影视制作梦！ 那么该如何选购适合自己的非线性编辑系统呢？
1.自定义创作特效的能力。视音频节目是文化创意的产业，离开了创意，视音频就没了活力，而特效技术是创意的表现。一般的非线性编辑系统都有很多的特效模板，但这些特效模板只是一部分人的结晶，现实的节目制作过程中，我们每一个人、每一个单位，都有自己的创意和表现形式，那么固有的模板不一定都能实现我们想要的创意。好的非线性编辑系统必须具备自由的创作自己的特效的技术，并且还能存成模板，以便我们下次继续使用。也就是说，好的非线性编辑系统应该是一种开放的平台，而不应该让非线性编辑系统本身限制我们创作的空间。
2.实时性。做过节目的人都知道，给视频加一个特效，能实时看到效果，是最惬意的一件事情。但普通的非线性编辑系统还远远没有达到让所有的特效所见即所得的效果。如果做了一个特效而不能立即看到怎么办？这里有个渲染的技术，就是打包的意思。做了一个复杂的不实时的特效，我们要花时间渲染打包一下，看着进度条的慢慢运行，我们是不是很烦躁？如果一切都是实时的，我们何必要把时间花在这些和艺术、质量无关的事情上面呢？好的非线性编辑系统必然是软件和硬件的高度完美结合，虽说还不能做到所有特效的完全实时，但绝大部分的都可以实时制作效果！
3.标准的画面质量。试想，辛辛苦苦的花了大价钱买了一套非线性编辑系统，结果只能做出很模糊的片子，我们作何感想？即使是同一分辨率的片子，因为编解码的诧异，最后的视觉效果也不尽然是一样。不同的压缩技术，也会造成即使同一分辨率的片子，给人的视觉感受也不一样！高清技术发展到今天，已经是日新月异，我们还想仅限于那种720*486的标准清晰度吗？好的非线性编辑系统当然是高标清兼容的，具有非常优秀的编解码技术，并且能生产出不同分辨率的片子，满足各不同用户的需要。
4.标准的音频编辑。不要以为非线性编辑系统仅仅是属于视频制作的范围，音频同样也是其制作的范围。但我们很多人只关注了视频的制作，而忽略了音频的制作。一个好的片子必然是视频和音频的完美结合，只有视觉和听觉的相互协调配合，才能做出赏心悦目的艺术效果。好的非线性编辑系统提供行业标准的44.1kHz和48kHz取样率，具备数字和模拟的输入输出，并且在编辑音频方面，能提供电平和声像位置调节，具有波形显示和实时均衡功能，能制作出十分逼真的音效和还原最原始的声音。
5.数据存储备份技术。非线性编辑系统的素材和工程文件都放在存储空间里。试想，作为一个编导人员，因为病毒、系统损坏、软件崩溃而造成所有的工作数据全部丢失，会是一种什么样的心情？编辑节目不是一件简单的工作，即使是只有5分钟的成品节目，也往往要花费我们数天的时间，让我们这数天时间努力化作东流水，我们情何以堪！
6.形象化的编辑模块，可直接套用的丰富的固定创作模板。形象化的编辑模块和丰富的固定创作模板能让我们在创作视频的时候迅速的制作出我们想要的效果，这种近似傻瓜式的制作技术，可以方便我们在制作一些常见的、无需过度创作的镜头上，大大节约了我们的创作时间，而形象化可以一目了然的让我们看到要做出的效果的基本轮廓。
7.源码素材的采集和编辑，以及多格式的兼容性。对于做编导的人来说，采用源码素材进行编辑，是对视频指标质量的严格要求。这种保持素材原始性的做法，能极大的保持视频的真实性和现实性。但同时，非线性编辑系统毕竟是基于数字技术的，在传媒日益发展的今天，我们的素材来源是多样性的，不同的视频素材来源具有不同的格式，要做到对大部分视频格式的兼容性，也是一套好的非线性编辑系统必须具备的，否则的话，来回的转码，不但降低了视频的指标，还大大浪费了时间。所以源码素材的采集和编辑，以及多格式的兼容性具有非常重要的意义。
8.基本的媒体素材管理的功能，譬如分类编目、检索技术。作为一个影视制作人员，我们同样也有很多的素材，这个素材会保存在我们的非线性编辑系统里面。现在，给一个非线性编辑系统配一个专用的大容量的磁盘阵列已是司空见惯的事，这种大容量的磁盘阵列动辄具有数万GB的容量，试想，在这么大的容量空间里，如果都装满了我们想要的素材，如果没有基本的管理和检索技术，我们岂不是犹如大海捞针吗！一套非线性编辑系统，必须具备针对视音频素材的基本的媒体资产管理和视音频检索技术，我们才能够随心所欲的找出我们想要的素材以及未完成的工程！
综上所述，通过这几个方面的考虑，我们一定会采购到适合自己的非线性编辑系统，如有需要，可与我们河南诺瑞电子科技有限公司联系。
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